Betty, 1988

(Gerhard Richter; Muzej umetnosti St. Louisa)

dr oz keto tablete rezervoar za morske pse

Gerhard Richter(r. 1932)

Betty Gerharda Richterja je verjetno najbolj znana slika najvplivnejšega živega umetnika

Gerhard Richter, Betty, 1988. Na ogled v Muzeju umetnosti St. (Gerhard Richter; Muzej umetnosti St. Louisa)

Stojim pred Betty Gerharda Richterja in zagledam, krhko emanacijo intimnosti, ki se takoj ugasne. Intimnost je tam in zelo resnična, vendar je hkrati zanikana in ugasnjena, kot bledi polaroid ali čudovita pesem na radijski frekvenci, ki pade izven dosega.

Betty seveda ni fotografija ali pesem. To je slika, ki visi v umetniškem muzeju St. Louisa, ki jo je 87-letni Richter izdelal leta 1988. Prikazuje umetnikovo 11-letno hčer Betty, ki se obrača stran od nas, je verjetno najbolj znana slika najbolj priznanih umetnik živ.

Gerhard Richter, Betty, 1988. Na ogled v Muzeju umetnosti St.(Gerhard Richter/Umetnostni muzej St. Louis)

A kljub vsemu Bettynini slavi se zdi status dela kot edinstvenega dela z pristno avro slike ranljiv. Delno zato, ker je videti kot fotografija (in dejansko je temeljila na fotografiji, posneti 10 let prej). Morda tudi zato, ker je še danes večini ljudi znana kot fotografska reprodukcija. (Prvič sem jo videl lani, po 25 letih, ko sem jo videl v reprodukciji.)

Zdi se, da je Richter vse to pričakoval. Kot da bi poudaril njen nebistven, rahlo neavtentičen status, je sliko nekoliko zameglil. S suhim čopičem po še vedno mokri barvi je naredil čvrste obrise pernate in približne, skoraj pikselirane.

preseli se v evropo od nas

V drugih delih Richter to zamegljenost potisne v smeri abstrakcije, kar doseže z vlečenjem velikanskega otiralnika po mokri, večplastni barvi, s čimer ustvari čudovite, a skoraj poljubne učinke – vizualni ekvivalent radijske statike.

Richter, rojen leta 1932 v Dresdnu v Nemčiji, je bil najstnik, ko so zavezniki mesto napadli z ognjem. Njegov oče in stric sta se borila za naciste (isti režim, ki je steriliziral in nato od lakote umrl od lakote njegovo duševno bolno teto, ki je spominska na drugi zamegljeni Richterjevi sliki, ki temelji na črno-beli fotografiji).

Po vojni je Richter študiral v komunistični Vzhodni Nemčiji. Tam je bila umetnost roka propagandnega stroja, navezanega na državno ideologijo. Ko se je umetnik leta 1961 preselil v Düsseldorf v Zahodni Nemčiji - v času razcveta pop-arta, Andyja Warhola in fantazije potrošništva brez trenja - je bila vizualna kultura v pleni še druge ideologije: kapitalizma.

zadnje novice o stimulativnih preverjanjih

Richter je vse podvomil. Vedel je, da nič - zagotovo ne umetnost - ne more uiti politiki. Toda ali ne bi izrazil tudi občutka? Intimnost? lepota?

Richter nikoli ni bil prepričan. Dolgoletne izkušnje so ga naučile, da, ko je ideologija nagnjena, družbena eksistenca pokvari in da je sposobnost umetnosti, da se vključi v notranje življenje posameznika, prva stvar, ki pade v mrk. Torej so njegove slike okvirne. So skeptični. Lahko se zdijo kot posušeno jesensko listje, mehkasto in krhko. Toda - kot pri Betty - se lahko tudi intenzivno, skoraj nerazumljivo premikajo.

Betty, ki se zasuka, mi vzbudi nemogoče hrepenenje: željo, da bi se obrnil stran od vrveža, debakla, političnega življenja in se namesto tega raztopil – zakrvavil, zameglil – v intimno, apolitično sedanjost.

Urejanje fotografij in raziskave Kelsey Ables. Oblikovanje in razvoj Junne Alcantara.

sebastian.smee@washpost.com

Sebastian Smee

Sebastian Smee je s Pulitzerjevo nagrado nagrajeni umetnostni kritik pri Livingmaxu in avtor knjige Umetnost rivalstva: štiri prijateljstva, izdaje in preboji v sodobni umetnosti.' Delal je pri Boston Globe, v Londonu in Sydneyju za Daily Telegraph (Združeno kraljestvo), Guardian, Spectator in Sydney Morning Herald.

Justin Bieber vstopnice denver 2017