Ryan McKinny poje naslovno vlogo v Don Giovanniju Washingtonske nacionalne opere. (Scott Suchman/WNO)
AvtorMatthew Guerrieri 1. marca 2020 AvtorMatthew Guerrieri 1. marca 2020
Kdaj bo Mozartov Don Giovanni nehal biti aktualen? 2065, morda – ujemanje s seznamom Donovih spolnih osvajanj, ki jih je njegov dolgotrpeči služabnik Leporello vestno katalogiziral?
Več kot 230 let so svobodomiselnika v pekel zasledovale njegove žrtve: Donna Anna, ki nagovarja svojega zaročenca Don Ottavia, da se maščuje, potem ko jo je Giovanni napadel in ubil njenega očeta Commendatoreja; Donna Elvira, zapeljana in zavrnjena, a še vedno nosi baklo; kmečka deklica Zerlina, ki jo je Donova moč zagnala v kot na predvečer poroke z Masettom. In vendar se Giovanni vrača, nenehno vstaje, nenehno aktualen. Verodostojni in prepričljivi novi produkciji Washingtonske nacionalne opere, ki so jo odprli v soboto v Kennedyjevem centru, ni treba preveč delati, da bi se počutil znanega.
WNO je Giovannija nazadnje postavil leta 2012 v visoko zasnovi, okrašeni uprizoritvi; ta različica je bila razmeroma poenostavljena. Minimalistične scenografije Erharda Roma – dovolj abstraktne, da opravljajo dvojno nalogo za Samsona in Delilah, ki se bodo odprle v nedeljo – so postale zasloni za stilizirane projekcije S. Katy Tucker.
Oglasna zgodba se nadaljuje pod oglasom
Liki so se sprehajali v starodobnih kostumih, mnogi so bili reciklirani po modelih pokojnega Jean-Pierra Ponnella, ki so jih prvič videli na WNO v 80. letih (z novimi dodatki Lynly A. Saunders). Glavni konceptualni pojem režiserja E. Loren Meeker je bila tiha kohorta v belo oblečenih žensk, Donova pretekla osvajanja so preganjala oder in premikala težišče proti ženski izhodišču. Bili so prebliski duhovitosti (vstop Elvira z vlakom dobesedne prtljage je bil prijeten pridih). Toda splošna strategija je bila vitka, izogibanje veličastnosti, nastavitev pevcev za uspeh in nato umik s poti.
In petje in igra sta bila na splošno zelo dobra. Kot Donna Anna je Vanessa Vasquez uporabila kristalen ali jeklen ugriz, kot je zahtevala situacija, s fino narisanim izrazom: prefinjena jeza. Donna Elvira iz Keri Alkeme je trajala dlje, da se je ogrela, a ko je bila tam, je oddala bogat zvok, obrobljen s satenom, rahlo meglico fantazije. Vanessa Becerra je bila bistra, živahna Zerlina; včasih bi bila njena intonacija zaradi iztiskanja glasnosti ostra, vendar je bilo njeno petje, ko je bilo središčeno, privlačno goreče.
Alek Shrader, kot Ottavio, se je zdelo, da je bil z neoptimalnim glasom, ki je prehajal od lahkotnosti k tesnemu naporu v višjem obsegu in je umaknil svoje zgornje note. Masetto Normana Garretta je imel drobnozrnat, dinamičen ton in zadržano moč. Peter Volpe je bil kot Commendatore primerno strog in stentorski. In glavni čudni par opere je bil cenjen. Kot Don je Ryan McKinny sprostil gladek, eleganten zvok, močan renčanje, ki se skriva pod prijaznim furnirjem. In Kyle Ketelsen je bil Leporello, ki krade sceno in predstavo: bleščeč, dinamičen bariton, spretno obvladovanje jezika in natančen komični čas.
Oglasna zgodba se nadaljuje pod oglasom
Čas je bil problem za glavnega dirigenta WNO Evana Rogisterja; čeprav je orkester ustvarjal uravnotežen, izbrušen zvok, je bila usklajenost med igralci in pevci pogosto približna. Toda čisto narisan, neposreden občutek pripovedovanja, bolj učinkovit kot razkošen, je kompenziral. Zlasti Ketelsenove komične veščine so pogosto potisnile ravnotežje groze in farse v oddaji v slednjo smer, vendar je prikrita napetost poganjala predstavo kot navito vzmet.
Reklamne in programske opombe so izrecno omenjale #MeToo in sorodna gibanja. (Svoje življenje je izdal ženske, piše na plakatih. Zdaj je čas potekel.) Toda obtožba je bila dovolj prekleta, da Meekerju ni bilo treba poudarjati vzporednic. Posebna moč te produkcije je razkrivala Donovo neprežaljeno amoralnost kot najbolj očitno patologijo. Ottaviova sebična nestrpnost, Masettovo ljubosumje in Leporellov cinizem prav tako žrtvujejo ženske; kljub temu, kot v resnici, ostaja delo žensk, da usmerjajo, omilijo, pomirijo. Da je zgodba zvesta človeški naravi, priča o prodornosti Mozarta in Lorenza da Ponteja. Da je enostavna razlaga v letu 2020 brez truda pravočasna? To je na nas.
Don Giovanni iz Washingtonske nacionalne opere, ki bo trajal približno tri ure, se bo izvajal s presledki do 22. marca v operni hiši Kennedyjevega centra.
