Paul Auster je bil včasih rezervni pisatelj. Razmisliti Newyorška trilogija , katerega trije romani (Mesto stekla, Duhovi, Zaklenjena soba) skupaj ne zapolnijo 500 strani, ali njegov vitek, veličasten prvenec, Izum samote , impresionističen prikaz avtorjevega odnosa s pokojnim očetom. Za sodelovanje s temi knjigami moramo biti pripravljeni brati med vrsticami. Toda nekje okoli njegovega romana iz leta 2005, Brooklynske norosti , je Auster začel rahljati svoj jezik, postal je diskurziven in dostopen. Knjige, ki so sledile, vključno z romanom Sunset Park in spomini Zimski dnevnik , se počutijo bolj digresivno, kot da smo z vstopom v njih vstopili tudi nazaj in nazaj v Austerjev um. Morda je prav tako dobro, opaža v Winter Journalu, da svoje zgodbe za zdaj pustimo ob strani in poskusimo preučiti, kakšen je občutek živeti v tem telesu od prvega dne, ko se spomniš, da si bil živ, do tega.
(Henry Holt) Austerjev novi roman 4321 – njegovega prvega v sedmih letih – bi lahko to opažanje vzeli za epigraf. Njegov protagonist, Archie Ferguson, deli vidike biografije svojega ustvarjalca. Vendar naj vas to ne zavede: to ni roman à clef. Namesto tega je Auster po večstopenjski preučitvi posledic usode. Ena oseba je poljubila, si predstavlja Archie, druga je udarila, ali pa ena oseba, ki se je udeležila pogreba svoje matere ob enajstih zjutraj 10. junija 1857 in v istem trenutku v istem bloku v istem mestu, druga oseba drži njen novorojenček prvič v njenem naročju, žalost enega se pojavlja hkrati z veseljem drugega, in razen če bi bil ti Bog, ki je bil menda povsod in bi lahko v vsakem trenutku videl vse, kar se dogaja, nihče ne bi mogel verjetno vedo, da sta se ta dva dogodka odvijala hkrati.
Da bi pojasnil ta občutek naključnega prekrivanja, nam Auster poda štiri vzporedne različice Archieja. Vsak sledi svojemu odlomku, čeprav obstaja nekaj presenetljivih kontinuitet, ki se začnejo s skupnim prednikom: dedkom, ki je, ko so ga vprašali, kako mu je ime na otoku Ellis, izbruhnil v jidišu: Ikh hob fargessen (pozabil sem)! Tako je Isaac Reznikov začel svoje novo življenje v Ameriki kot Ichabod Ferguson.
To, da je zgodba apokrifna – očitno je bila to stara šala, priznava Auster –, je del bistva, saj je Archie nekaj takega kot vsakdo. Rojen v poznih štiridesetih letih prejšnjega stoletja, je polnoleten v šestdesetih letih, z atentatom na Kennedyja in vojno v Vietnamu. Archie je estet, čeprav to različnim različicam pomeni različne stvari. V eni zgodbi je pisec leposlovja, v drugi pa novinar. To je do neke mere igra, v kateri nas struktura knjige spominja na lastno pogojenost, na spremenljivost pripovedi, na predstavo, da so zgodbe, tako kot življenja, fiksirane šele, ko so končane.
[Recenzija: 'Sunset Park' Paula Austerja]
Auster to domišljavost poglablja tako, da ponudi več namigov ali referenčnih točk drugim slavnim romanopiscem: Saulu Bellowu (dedek je opisan, kot Augie March, kot širokopleči rojak, hebrejski velikan z absurdnim imenom in par nemirnih noge), Philip Roth (deli 4321 se odvijajo v njegovem oddelku Weequahic v Newarku) in celo Don DeLillo, čigar pripoved na začetku Underworlda o končnici Giants-Dodgers 1951 odmeva krajši riff na World 1954 Serija, v kateri je Willie Mays dosegel svoj legendarni ulov.
Avtor Paul Auster (Lotte Hansen) Če bi vse to imel v mislih Auster, bi bil 4321 precej izolirano delo. Še več je njegov namen, da izsledi gibanje Archiejevega notranjega življenja. Da bi združil čudno z znanim, Auster piše o svojem liku, k temu je želel Ferguson, opazovati svet tako natančno kot najbolj predani realist in vendar ustvariti način videnja sveta skozi drugačno, rahlo popačeno lečo. Ideja ostaja dosledna v vseh štirih različicah njegovega življenja. Dejansko je pri romanu najbolj presenetljivo, da se njegove različne pripovedi odražajo in ne razhajajo druga od druge, kaj si delijo in ne tisto, kar jih ločuje. V vsakem Archie komunicira z žensko po imenu Amy Schneiderman – ljubimka, polsestra ali sestrična, a vedno izmuzljiva in mamljiva na soroden način. Posel njegovega očeta z aparati doleti različne usode, vključno s požigom, a kljub temu ostaja prisoten v vseh svetovih romana.
Za Austerja je to označevalec možnosti in njenih omejitev, priznanje, da se tudi znotraj niza različnih pripovedi določeni ljudje, določene interakcije vedno znova združijo. To ni usoda, točno ali vsaj ne tako, kot si jo običajno predstavljamo, ampak bolj razumevanje, da nas vedno omejujejo okoliščine, starši, naše skupnosti; z drugimi besedami, potencial ni neomejen.
Vsi so Fergusonu vedno govorili, piše Auster, da je življenje podobno knjigi, zgodbi, ki se je začela na strani 1 in je gnala naprej, dokler junak ni umrl na strani 204 ali 926, a zdaj, ko se je prihodnost, ki si jo je zamislil zase, spreminja, se njegovo razumevanje spreminja. spreminjal se je tudi čas. Ključna beseda v tem stavku je namišljena, kajti to nakazuje, ali tako Auster pomeni, da nam pove, kje v resnici živimo.
4321 je dolga knjiga in lahko vijuga skozi podrobnosti in ostanke življenja – ali kvarteta življenj. Vseeno pa je vedno prepričljiv občutek, da v nas obstaja najpomembnejši čas, čas spomina in domišljije, iz katerega se kuje identiteta. Kot vsi, mora Archie in njegova družina živeti v času in umreti. A kot vsi tudi, merilo njihovega obstoja ni nujno, kaj puščajo za sabo, ampak kdo so mislili, da so. Beseda psihe v grščini pomeni dve stvari, mu pripoveduje Archiejeva teta, profesorica književnosti, v enem najbolj očarljivih odlomkov romana. Metulj in duša . Toda ko se ustavite in dobro premislite, metulj in duša navsezadnje niso tako različni.
David L. Ulin , nekdanji knjižni urednik in knjižni kritik Los Angeles Timesa, je avtor Sidewalking: Sklepanje z Los Angelesom .
1. februarja ob 19. uri bo Paul Auster v Sixth & I Historic Synagogue, 600
I St. SZ. Za vstopnice in več informacij pokličite knjigarno Politics & Prose na 202-364-1919 ali obiščite politika-prose.com .
Preberi več :
Recenzija: 'Winter Journal', spomini Paula Austerja
4 3 2 1Avtor: Paul Auster
Henry Holt. 866 str. 32,50 $
