Jessica Walter in George Segal sta poosebljala čas, ko so filmi odraščali

Jessica Walter je igrala kot Evelyn v filmu Play Misty for Me iz leta 1971. (Univerzalne slike/MPTV slike)

Za generacijo, ki se je odvajala od sitcomov 21. stoletja, je ta teden smrti Georgea Segala in Jessice Walter pričarala podobe igralcev, ki igrajo dva najbolj ljubka ekscentrična ameriška stara starša: Segal kot Pops Solomon v The Goldbergs in Walter kot Lucille Bluth v Arrested Development , kjer je preprosto z dvigom martinija in usodnim pogledom na svojega moža ali enega od svojih otrok lansirala tisoč memov, s katerimi je raztrgala vsakogar, ki je kdaj rekel kaj neumnega na internetu.

Toda za filmske gledalce, ki so postali polnoletni v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, sta Segal, ki je umrl v torek pri 87 letih, in Walter, ki je umrl dan pozneje pri 80 letih, utelešala čas, ko so filmi odraščali – ko so bili prepoznavno odrasla življenja, tudi v svojih najbolj napetih , bi lahko še vedno služila kot hrana za visokokakovostne mainstream kinematografe. Z drugimi besedami, čas, ko občinstvo še ni bilo infantilizirano v stabilno dieto stripovskega eskapizma in nadnaravne fantazije.

najboljši način za čiščenje thc iz vašega sistema

Dolgo preden sem o filmih pisala profesionalno, se je Walter vžigala v mojo zavest, zahvaljujoč predstavi, ki se je izkazala za oblikovno pri razvoju njene odlično nadzorovane filmske osebnosti. V filmu Play Misty for Me iz leta 1971, najbolj znanem kot eleganten in zanesljiv režiserski prvenec Clinta Eastwooda, je Walter upodobil Evelyn, žensko, ki se zaljubi v disk džokeja, ki ga igra Eastwood, in se vtaknila v njegovo življenje kot živahno, prototipično kul dekle. ki ceni jazz, zna skuhati dober zrezek in je sprejel libidinalne prednosti seksualne revolucije.

Recimo, da se razmerje slabo konča. Poleg dokazovanja, da je bil Eastwood nadarjen režiser, je Play Misty for Me ustvarila vrsto psiho-trilerjev, osredotočenih na nevrotično obsedene samske ženske in njihove nesrečne (večinoma moške) žrtve, od katerih je bila najbolj razvpita Fatal Attraction. Tako kot Misty je bil tudi ta film animiran z oprijemljivim podtokom antifeminističnega animusa. Walterjeva Evelyn naj bi bila tista nora, vendar je bil Eastwoodov lik očitno histeričen.

Evelyn je bila zagrizena, zagrenjena in resno razburjena, sočna, a tudi nehvaležna vloga. Poosebljala je zaskrbljenost povojne generacije glede ženskega gibanja iz sredine stoletja, zlasti ko je šlo za spolno posredovanje. Žensko, ki ima samozavest, da prepozna, kaj hoče – in pogum, da to stori – je bilo na videz najlažje razumeti kot funkcijo motnje, izničevanja narcizma ali obojega.

Toda Walter se je upiral refleksu, da bi igral Evelyn kot banshee iz B-filma ali patetično psičko feminističnega gibanja, ki ga film tako cvetoče karikira. Eastwood bi jo morda igral kot pošast v svoji grozljivki, toda Walter je ta impulz izničil, da bi predstavil predstavo, ki se je dotaknila ranljivosti in simpatične iskre medsebojnega razumevanja.

Filmska industrija je v krizi. Od sedemdesetih let prejšnjega stoletja se lahko veliko nauči.

koliko zaslužijo virusni videoposnetki

Segal in Walter sta sodelovala trikrat, v večinoma pozabljeni komediji Sidneya Lumeta iz leta 1968 Bye Bye Braverman, v epizodi sitcoma Just Shoot Me! in v seriji TV Land Upokojen pri 35. Seveda je bil Segal najbolj znan po povsem neustrašni upodobitvi mladega profesorja na kolidžu, ki je iz njegove globine v ekranizaciji filma Kdo se boji Virginije Woolf? in hitre rom-come, kot sta The Owl and the Pussycat. Toda moja najljubša predstava Segala je bila v filmu, ki ni bil nikoli podobno kanoniziran, čeprav si je zaslužil: In Loving, ki je izšel leta 1970, Segal igra Brooksa Wilsona, komercialnega ilustratorja, ki dela na Manhattnu in živi v predmestju z ženo. , Selma (Eva Marie Saint) in njuni dve hčerki.

Brooks je avatar za klasično krizo srednjih let, izraz, ki je bil skovan le pet let prej. Ima afero z veliko mlajšo žensko. Zaskrbljen je za svoje delo in svoje poklicne ambicije. Doma je vesel, a dolgčas. Vrhunec filma se zgodi na koktajl zabavi WASPy v Connecticutu, kjer Brooks zapelje prijateljevo ženo in njuno zvezo ujame varnostna kamera zaprtega kroga, da jo lahko vidijo vsi veseli.

Loving se ukvarja z nekaterimi enakimi temami kot Play Misty for Me, vključno z vznemirljivo spolno tesnobo in zahrbtno tektoniko spreminjanja spolnih vlog. Toda Lovingu je manjkalo Mistyjinega sovražnega žela. Oboževalci filma že dolgo opozarjajo, da si DNK Brooks deli z antijunaki Johna Cheeverja, Johna Updikea in Julesa Feifferja; ta vrhunska zabava je s svojimi arhetipi louche razuzdanosti iz 70. let prejšnjega stoletja pričakovala ledeno nevihto Anga Leeja za 25 let.

kako razstrupiti telo thc

V svoji adaptaciji romana J. M. Ryana Brooks Wilson Ltd. Režiser Irvin Kershner je s srčnostjo, duhovitostjo in prefinjenostjo opazoval razburjenje in vznemirjenje svojega protagonista. Segal bi lahko igral Brooksa na številne načine, zaradi katerih bi bil sebičen, površen, grozljiv in naravnost plenilski. Namesto tega je Brooksu dovolil, da je klasičen antijunak - človek, katerega najhujši impulzi niso bili izraz prirojenega zla, ampak enakih slabosti, s katerimi bi se lahko soočili vsi v občinstvu.

Zanimivo je, da sta bili tako Play Misty for Me kot Loving navidezno namenjeni moškim. Toda vsak se je končal o ženskah, četudi le poševno. Ena od Segalovih najbolj subtilnih in velikodušnih gest v Lovingu je, da dovoli Saintovi Selmi, da se tiho pokaže kot modra, pozorna junakinja svoje zgodbe: poosebljala je žensko, ki jo je Betty Friedan napisala približno sedem let prej v Ženska mistika , v katerem je prepoznala problem, ki nima imena, to je plazeči občutek nezadovoljstva žensk s svojo vlogo žene, matere in malo drugega. V Play Misty for Me je Evelyn verjetno simbolizirala najbolj globoke družbene strahove Amerike glede tega, kaj bi Selma lahko postala, če bi prebrala to knjigo in si jo vzela k srcu.

najboljši čas za obisk prstnih jezer

Rečeno je, da vsak film sčasoma postane dokumentarec, četudi samo zato, da bi naslednjim generacijam prikazali, kako so se njihovi predniki obnašali, kaj so cenili in kako so razmišljali o življenju. To velja za Play Misty for Me in Loving, čeprav sta najbolj dragoceni kot vitrine za igralce, ki so prevzeli nelaskavo vlogo in jo spremenili v nekaj človeškega, celo humanega: Walter tako, da je Evelyn napolnil s patosom, Segal, ki je Brooksu napolnil zlobno samozavest. zavedanje. Če je igranje 90 odstotkov poslušanja, sta bila tu dva vrhunska profesionalca, ki sta se odlično uglasila s tem, kar ju obdaja, od soigralcev do duha časa. Njihovi liki so bili morda znanilci prihajajoče apokalipse, a njuno razumevanje in sočutje sta jim omogočila, da so izstopili nepoškodovani.

Popravek: prejšnja različica tega članka je napačno navedla, kolikokrat in v katerih projektih sta sodelovala George Segal in Jessica Walter. Zgodba je bila posodobljena.

Igralci v dokumentarnih filmih so bili včasih tabu. Zdaj so zvezde.

Nominiranci za oskarja so bolj raznoliki kot kdaj koli prej. In to sproža več vprašanj o številkah in odtenkih.