KAR se je nanašal na Laurencea Olivierja, sta bila ona dva. Ena je bila 'moja Vivien', najlepša ženska na svetu, vendar brez očitne nečimrnosti; očarano bitje, veselo, prijazno, nezapleteno, velikodušno; gibljejo se v oblaku parfuma, izvrstne v svojih manirah, brezmadežne v svoji osebi, polne milosti, okusa in zabave. Ta Vivien je imela 75 parov belih rokavic zavitih v robni papir in ponoči pokrila zloženo spodnje perilo s prtičkom iz svile in čipke. Bila je nadarjena igralka, ki je delala dvakrat več kot kdorkoli drug; bila je inteligentna, kultivirana, doma v literaturi, umetnosti in glasbi; imela na desetine prijateljev, ki jim je bila najbolj zvesta in najbolj naklonjena dopisovalka, ki jih je zasipavala z darili, razveseljevala s svojo duhovitostjo, svojimi zgodbami, svojimi igrami. Bila je strastna in obzirna ljubimka, popolna spremljevalka, ženska, na katero nobena ženska ni bila ljubosumna, ki je bila nekoč deklica, kot so si vsi želeli biti. Bila je predobra, da bi bila resnična.
koliko ogledov potrebuje video, da postane viralen
Bila je namreč še ena Vivien, peklenska rovka, ki je kričala nespodobno zlorabo, ki je znala povedati najbolj ranljive stvari, ki je v svojem histeričnem jezu razbijala okna, strgala svoja oblačila, udarila in rezala tiste, ki jih je imela rada; kdo je zapeljal taksista ali dostavljalca; občasno je postajala debela, umazana, umazana in končno je po urah, tednih ali mesecih nočne more nemočno padala v jok in se ničesar ne spominjala, prosila, da bi vedela, koga je užalila, da bi lahko dobra Vivien napisala skromne zapiske opravičila. Ta Vivien je bila telo in duha bolna ženska, ki se ni hotela soočiti z boleznijo, da bi si prihranila katastrofalno interakcijo alkohola z zdravili, ki jih je jemala za tuberkulozo, ki jo je komajda priznala ali zdravila.
Anne Edwards (tudi biograf Judy Garland) je veliko raziskala o obeh vidikih Vivien Leigh, in čeprav je pod urokom subjekta, se precej jasno ukvarja z raztrganimi dejstvi, čeprav včasih v mavrici hiperbole oboževalcev revije.
Ko sta skupaj pobegnila in zapustila ljubeče zakonce in majhne otroke, sta Laurence Olivier in Vivien Leigh verjela, da sta ustvarjena drug za drugega, za veliko ljubezen, kot sta gospa Simpson in kralj, ki se je pravkar odrekel prestolu. Preplavila jih je potreba drug po drugem, občutki, ki si jih nikoli niso predstavljali, spolni pohlep, ki je bil očiten vsakomur, ki ju opazuje. In res je bilo - ustvarjena sta drug za drugega. Oba sta bila v otroštvu prikrajšana za ljubezen. Njegov oče je bil reven vikar, odmaknjen in zaskrbljujoč; njegova mati je umrla, ko je bil še deček. Vivienin primer je bil bolj nenavaden. Njeni starši iz srednjega razreda so v Indiji živeli privilegirano življenje, ki ga doma niso mogli poznati. G. Hartley je bil posrednik, ženskar, amaterski igralec, njegova žena irsko-katoliška lepotica, manipulativna in kul. Njun edini otrok je ljubil svojega očeta, igro, knjige, njena lepa oblačila, njeno ljubečo amah, toda mati je vsemu končala tako, da je šestletnega otroka poslala v samostan v Angliji. Nato je Vivien videla svojo mamo enkrat letno, očeta pa vsaki dve.
Poslušnega otroka so božali in razvajali, izvolili so ga za najlepšo dekle v šoli, nagradili s trakovi v verouku. Ko je bila stara 13 let, so se ji starši pridružili v Evropi na štiriletni turneji. Njuna poroka je bila oboroženo premirje in Vivien je bila morda vesela, da so jo na poti pustili v samostanih. Pri 18 letih so jo odpeljali v Anglijo, kjer je na podeželskem balu spoznala prijetnega moškega, s katerim se je morala poročiti, odvetnika po imenu Leigh Holman; gledališke ambicije so bile suspendirane zaradi nejasno razočarajoče vloge žene in matere. Holman, čeprav jo je zvesto ljubil, dokler je živa, na začetku ni razumel njene potrebe po posebni, ugledni usodi.
A poznala je svojo potrebo in srečanje z Olivierjem, takrat idolom matineje, ni bilo naključno. Njuno prvo srečanje nanj ni pustilo vtisa, čeprav je že nastopala na odrih in v filmu, a zanjo je bil to začetek usode. Zasledovala ga je in on je bil ujet, njen sijaj in lakota, ki je vrela tik pod njeno ljubko površino. Od takrat naprej nič, kar bi lahko storila, ne bi bilo dovolj, da bi si jo zaslužila; in ko so leta minevala in njeni lastni dosežki so naraščali, se je počutila vse bolj neustrezno, bolj obupno nevredno genija, za katerega se je zdelo, da postaja vse večji in nedostopnejši.
Težave, čeprav jih nihče ni prepoznal, so se začele takoj, ko jo je prisilil, naj si prizadeva za velike klasične vloge: bili so 'kot ljudožerci,' je pozneje dejal; največje vznemirjenje v življenju je bilo preživeti jih. Morda ni bil najboljši nasvet lepemu, neizkušenemu dekletu z majhnim glasom. V prihodnjih letih je v svojem boju na življenje in smrt, da bi mu sledila, veliko klasičnih dramskih vlog igrala častno, a proti zrnom; kajti napačne romantične lepote so bile njeno pravo meso, tisto, kar je znesla kot igralka, pa najbolje predstavljajo njeni vlogi v Gone With the Wind, Tramvaj z imenom Desire, The Skin of Our Teeth in Duel of Angels.
videoposnetki ne delujejo v Chromu
Scarlett O'Hara je bila njena prva prošnja, da bi postala vredna Olivierja. Nerad je odšel v Hollywood, da bi igral Heathcliffa v Wuthering Heights, in ona mu je kmalu sledila; vendar je iskala več kot svojega ljubimca. Prebrala je Gone With the Wind, prepričana, da je rojena za Scarlett. Obsodba ni ganila nikogar, dokler se ni dogovorila za srečanje z Davidom Selznickom med sežiganjem starih scen, ki so predstavljale Atlanto. Bila je vzvišena: strast, jeza, solze so se preganjale po njenem ljubkem ognjenem obrazu ('Scarlett izrazi', vadili na letalu iz New Yorka). Del je bil njen.
To je naredilo, kar je želela: naredilo jo je tako pomembno kot Olivier, prineslo ji je oskarja, na katerega je bil otroško ljubosumen; toda to ni bila vrsta igre, ki jo je naučil spoštovati, in v praksi jo je naredilo tako slavno, da je imela težave pri pridobivanju drugih vlog. Celo Olivier je moral zavrniti vloge, po katerih je hrepenela, z obrazložitvijo, da bo njegovo produkcijo vrgla iz negotovosti – bila je preveč slavna, prelepa. In čeprav je bila vsa ta inteligenca, tehnika in resno trdo delo v izobilju njena - in še več: talent, šarm, temperament - ni mogla izluščiti svojega trpljenja za odmev, ki bi ga lahko dal velikim vlogam, kot je Lady Macbeth, ki jo je na koncu odigrano na način, ki je bil zavrženo opisan kot 'bolj niminy-piminy kot gromoglasno-blundery.'
Disciplina in zanikanje sta ji držala življenje skupaj. Svoje dele se je naučila tako temeljito – vsako intonacijo, izraz in kretnjo –, da bi jih lahko prešla v spanju; in pogosto je to storila v stanju, ki je daleč od normalne zavesti. Toda v najslabšem primeru, ko sta jo hlipanje zunaj odra in histerija potegnila narazen, bi lahko šla pred pismo občinstva popolno. Seveda je vedela, da je bolna, in na koncu je bila odvisna od enega zdravnika, ki ji je zaupala (on ji je postavil diagnozo kot manično depresivno in ji dal zdravljenje šoka), a poleg tega čim manj rečeno, tem bolje. Bolezen je bilo nekaj, kar je bilo treba premagati brez skrbi; in biti 'mentalen' je bilo nedostojno, nečisto.
Olivier ni bil nič bolje pripravljen kot Vivien na soočenje z zadevami. Najprej je njene težave pripisal alkoholu in živčni izčrpanosti, pri čemer sta odigrala vlogo; toda po letih prepuščanja vse bolj nori Vivien zaradi svoje očarljive Vivien – prava Vivien, kot je mislil o njej, saj je bila pomanjkljiva človeška celota nesprejemljiva – se je odločil, da bi rešil svoj um in kariero, in končal se zaljubil v zelo preprosto mlado žensko, igralko Joan Plowright. To je bil več kot konec dolgega zakona, polnega napetosti in samoprevar; to je bilo razveljavitev in izdaja vzvišene ljubezni, ki sta se je oba spominjala s tesnobo, ko se je slabšala v sovražnosti in tišini. Zadnji intervju med parom, ki ga je vodil Olivier, se je zgodil v Sardiju, tik pred časom za zaveso, z Joan Plowright ob njem na banketu.
Ni bilo konec Vivien. Imela je še nekaj let s trpljenjem, uspehi v gledališču in predan moški ob njej. Bil je mlajši igralec. Jack Merivale, in čeprav Olivierjevih škornjev ni mogel napolniti, je bilo to vse dobro. Tudi njena mati je bila, precej pozno čez dan, vedno pri roki; ko je začutila, da gre na tla, je Vivien lahko poklicala to začudeno žensko, da bi jo preživela skozi krizo. (Z lastno hčerjo Leigh Holman je bila Vivien v dilemi: biti mama je bil del, ki se je skoraj ni niti poskušala obvladati.) In imela je svoje prijatelje. najboljši so bili moški brez spolne privlačnosti do nje, kot sta Noel Coward in njen prvi mož: z njimi je bilo mogoče ohraniti vljudno, neoporečno predstavo. Še posebej na Leigh Holman se je lahko obrnila po pomoč: ta dober, dolgočasen, vdan moški, ki ga je Olivier zasmehoval zaradi njegovega filistinizma, ji ni nikoli razočaral. Na fotografiji, posneti, ko sta bila srednjih let, sta videti kot najlepši, najbolj povprečen par srednjega razreda. Ali bi lahko bili, če ne bi povzročila, da se je Olivier zaljubil vanjo?
Njena zadnja leta so bila srečnejša kot katera koli od delirija te ljubezni, čeprav ni bilo govora o poroki z Merivale: bilo je treba biti Lady Olivier in negovati spomin na ljubezen, ki je nekdo, kot je Joan Plowright, nikoli ne bi razumel. Ubil jo je TB. Zavrnila ga je jemati resno, čeprav ji je bilo gotovo bolj všeč kot skoraj brezimna bolezen, s katero je šlo z roko v roki. Neke noči je sama s svojimi spominki, rožami in lepo zloženim spodnjim perilom s težavo vstala iz postelje, ko je tekočina napolnila njena pljuča in jo utopila.
