Retuširani Paul Reubens v novem Netflixovem filmu Pee-wee's Big Holiday. (Glen Wilson/Netflix)
Paul Reubens na svetovni premieri filma 'Pee-wee's Big Holiday' v četrtek v Austinu. (Jack Plunkett/Invision/Associated Press)
Pee-wee Herman se ni niti malo spremenil. Tri desetletja so minila od njegovega razcveta, ko ga je vsako soboto zjutraj oblekel v oprijeto sivo obleko za gledalce televizije. Toda oglejte si njegov novi Netflixov film, Pee-wee's Big Holiday, in se pripravite, da boste osupli. Je igralec Paul Reubens – ki je leta 1979 prvič igral lik z metuljčkom – našel vrelec mladosti?
Nekako.
Peter Pan-ish Pee-wee nikoli ni bil namenjen staranju, zato so se vmešali tehnološki čarovniki. V postprodukciji so umetniki digitalno retuširali njegov obraz, da so vrnili uro nazaj. Imenuje se lepotno delo , in obstaja že več kot desetletje. Toda to je skrita obrt, ki jo izvajajo umetniki, ki z dolgimi urami dela vsak okvir naredijo vzvišeno – hkrati pa ostanejo nevidni.
V popolnem svetu našega dela nikoli ne boste videli, pravi eden od strokovnjakov, Howard Shur, ki je pred tremi leti ustanovil podjetje za digitalne efekte Flawless FX s sedežem v Los Angelesu. Izgledalo bo naravno in normalno.
Ta videoposnetek Flawless FX prikazuje transformativno moč digitalnih učinkov. (Brezhiben FX)
V zgodnjih dneh je bila niša z učinki rezervirana za glasbene videospote, da bi pop zvezde popile. Toda z leti je posel cvetel, saj so se pojavile reklame, filmi in TV. Zdaj ima veliko igralcev lepotno delo zapisano v svojih pogodbah. Morda lahko uganete, katere, vendar ne boste dobili potrditve od ljudi, ki odpravljajo pomanjkljivosti na A-seznamu. Sporazumi o nerazkritju so pravilo. Razen če gre za opazen del zgodbe, kot je Brad Pitt, ki se stara v obratni smeri Nenavaden primer Benjamina Buttona ali preblisk v Ant-Man ki je obrila 30 let obraza Michaela Douglasa.
Ali če igralec, kot je Reubens, to prizna, kot je to storil v profilu v New York Timesu, in razkrije ta malo znan - in drag - postopek. Lahko bi imel facelift in prihranili bi 2 milijona dolarjev, je dejal v intervjuju.
Pee Wee Herman v svoji božični specialki iz leta 1988 (z dovoljenjem Shout! Factory)
Po mnenju Culleyja Bunkerja, ki vodi Skulley Effects v Los Angelesu, so reklame in glasbeni videoposnetki bolj obravnavani kot filmi in televizija.
V prvem primeru vam prodajajo podobo, prodajajo vam izdelek, pravi. Filmi so bolj umetniški.
Ena od posebnosti Flawlessa je odpravljanje napak v kontinuiteti – manjših prilagoditev, ki so posledica hitrih urnikov snemanja ali omejenih proračunov. Recimo, da ima igralec dva dni od svojih 10 na snemanju prehlad. Ker se filmi na splošno ne snemajo, bi lahko gledalci zmotili, če bi žulj izginil in se nato znova pojavil.
Seveda ni nenehno o kontinuiteti. Po mnenju številnih umetnikov je priljubljena naloga skrbeti za te nadležne vrečke pod očmi. Umetniki lahko dodajo tudi mišično definicijo, pokvarijo madeže, popravijo zobe in ukrotijo pokvarjene pramene las. Zahteva lahko prihaja od založbe, režiserja, producenta ali filmske zvezde, odvisno od situacije.
Ni enostavno, niti ni hitro. Vsak okvir je digitalno ročno poslikan. Umetnik vizualnih učinkov iz New Yorka Nathaniel Westveer, ki se ukvarja predvsem z glasbenimi videospoti, ocenjuje, da potrebuje eno uro, da dela na 24 sličicah. - eno sekundo posnetka.
Morda obstaja več madežev, za katere skrbite, pravi. Ampak to je le začetni prehod. Potem so tu še zapiski in spet se lotiš stvari.
Predhodno fotografijo, ki jo je zagotovil Vitality Visual Effects, ki je retuširala Pee-wee's Big Holiday. Ekipa 10 umetnikov ga je pet mesecev retuširala. (Vitalni vizualni učinki)
Naslednja fotografija iz Vitality Visual Effects. En umetnik vizualnih učinkov ugiba, da je za ročno slikanje 24 sličic ali ene sekunde posnetka potrebna eno uro. (Vitalni vizualni učinki)
Podjetje, ki je delalo na Pee-Wee's Big Holiday, je bilo Vitality Visual Effects s sedežem v Vancouvru in L.A., soustanovitelj Guy Botham pa ocenjuje, da je za dokončanje projekta potrebovala ekipa 10 ljudi pet mesecev. To ni nič bolj zamudno kot večina. Umetniku vizualnih učinkov Loengu Wong-Savunu – ki je delal tudi pri Benjaminu Buttonu – pripisuje zasluge za tako prepričljivo razmaranje Reubensa.
Ena od skrivnosti: pri zmanjševanju starosti ne gre samo za brisanje brazd in vranjih nog, čeprav bodo nekateri umetniki morda poskušali iti po tej poti.
Če samo odstranite gube, boste naredili, da bodo ljudje videti čudni, pravi Botham. Ko ljudje govorijo ali se premikajo, imajo naravne gube in, kot veste, ko vidite ljudi, ki so imeli preveč botoksa, lahko zaradi tega izgledajo nekoliko brezizrazni.
Torej Wong-Savun uporablja drugačen pristop. Za Benjamina Buttona se je pogovarjal s plastičnim kirurgom o tem, kaj točno naredi ljudi videti starejši. Izkazalo se je, da se s staranjem obraz redči okoli templjev in vse pod tem v bistvu drsi proti jugu, da ustvari grozljive čeljusti. De-aging pomeni, da se znebite te prtljage čeljusti in nato dvignete spodnjo polovico obraza nazaj.
Res je, kot da bi naredili facelift, pravi Botham
Spremembe pa niso bile vse visokotehnološke. Botham pripisuje zasluge oblikovalcu ličil Ve Neillu, da je na zadnji del Reubensovega vratu namestil poseben pritrdilni element, ki je zgladil dodatno kožo in pustil manj dela za postprodukcijo.
Za zdaj se zdi, da gledalci filmov niso tako pametni v postprodukcijskih zvijačah, še posebej v primerjavi z bralci lepotnih revij, ki vedo, kako je igralka na koncu izgledala tako neokrnjena na fotografijah.
Prej. . . (Vitalni vizualni učinki)
. . . in potem. (Vitalni vizualni učinki)
Če razmišljate o tem, bi to moralo biti na nek način [splošno znano], pravi Shur, za Flawless. Pravzaprav ni nič drugače kot če imate vizažista ali frizerja ali res dobro osvetlitev ali barvno korekcijo. Vse je del stroja, ki deluje skupaj.
Zakaj torej vsa tajnost?
Če bi nekdo dal nekaj retuširati, verjetno ne bi želel, da bi bilo 'prej' objavljeno, pravi Šur. Poštena točka.
Poleg tega igralci nočejo razkriti, da so v resničnem življenju videti na njihovi starosti – to je lahko slabo za posel.
Seveda, tako kot oglasi za ličenje v Photoshopu, kozmetično delo sproža vprašanje: ali so gledalci filmov nezdrava in nedosegljiva vrsta lepote?
Da in ne.
Gledanje igralčevega normalnega obraza na 40-metrskem zaslonu ni ravno naravno. Namrščene črte so veliko bolj moteče, če so dolge 10 metrov.
In to so filmi, o katerih govorimo.
Če Matt Damon igra astronavta, v resnici ni astronavt; v resnici ni na Marsu, pravi Westveer. Če je imel opravljeno [lepotno] delo, slike, ki jih vidimo, v resnici ne ustrezajo značaju ali naravi prave osebe. To je predstava, ki jo dajejo in digitalno pomagamo pripovedovati to zgodbo.
Glede na to, ali to delo spremeni način, kako ti umetniki gledajo na resnične ljudi?
O, bog, ja, pravi Bunker. Šla bom do ljudi in rekla: 'Imaš res lepo kožo.' In prepričana sem, da mislijo, da se jim nagovarjam ali kaj podobnega, jaz pa rečem: 'Ne, ne, to počnem profesionalno. Samo . . . vau!'
Zaradi tega se drugi umetniki močno zavedajo slabega dela – tako na zaslonu kot v resničnem življenju. (Izdajni znak slabega lepotnega dela? Zamegljen, mehak pogled.) Kot pravi Botham, je eden njegovih največjih izzivov delati na ljudeh, ki so imeli očitno plastično operacijo – poskušati, da bi ljudje izgledali mlajši, medtem ko delajo v službi. so naredili.
Ne da bi znal reči, kdo, kar pomeni, da so vse te preobrazbe neopažene. Za te fante nikoli ne bo kategorije oskarjev.
kdaj se bučna začimba vrne v Dunkin 2020
Navsezadnje ljudje poznajo samo podobe. Bunker pravi, da bi morala biti slovesnost za zaprtimi vrati.
