Louie iz FX, ki se po dolgem premoru vrača v ponedeljek zvečer, je bogat primer, kako bi lahko izgledala komercialna televizija, če bi vsi vpleteni (vključno z gledalci) sledili svojim najboljšim ustvarjalnim impulzom in ne bi lovili stare poslovne modele in pričakovali znane žanre.
Louieja skoraj ne morete več poimenovati komedija, čeprav je pogosto precej smešna in govori o notranjem življenju in osebnih mukah delujočega komika in ločenega očeta dveh deklet, z Louisom C.K. producira, piše in režira različico sebe kot glavnega junaka. Večinoma gre za oddajo o človekovem stanju, s sijajno mrzlega zornega kota 46-letnega norca, ki se sooča z družbenimi težavami v svetu, ki se zdi vse bolj narcističen in nezadovoljen.
Od Louiejevega prvenca leta 2010 je oddaja postala bolj eksperimentalna in se manj ukvarjala z zapletom, opuščala je linearno pripoved v korist kratkih zgodb, ki morda niso povezane med seboj.
Podobno kot na njegovo strokovno uporabo jazz glasbene podlage je tudi Louie najbolje videti kot dolg riff, v tem primeru o smrtnosti. Do 3. sezone je riffing postal tako samozavesten - in kritično hvaljen -, da se je Louie včasih lahko zdel preveč idiosinkratičen, preveč uglašen s muhami svojega ustvarjalca. Predstava je ostala odlična, včasih pa je imela tudi pridih magistrske naloge o samopomilovanju.
Kot da bi poudarile njeno nenehno sposobnost ponovnega zagona, te nove epizode Louieja nagradijo oboževalce s subtilnimi odmevi prve sezone in ponovno potrjujejo najmočnejše vrednote oddaje: zvoki iz ozadja smešno vdrejo v Louiejev globok spanec; igra pokra s kolegi komiki zavije v profano razpravo o spolnih igračah; kavarna je polna milenijcev, ki so tako fiksirani na zaslone svojih telefonov, da se brezciljno zaletavajo v stene in drug drugega, kot meduze v ozkih kavbojkah.
Louiejevo obračunavanje s starostjo in končno smrtjo ni nikoli daleč, bodisi v trenutku panike v podzemni železnici, bizarnem romantičnem srečanju v Hamptonsu ali v njegovi nenadni nepremičnosti zaradi bolečin v hrbtu (in neprijaznega zdravnika, ki ga igra Charles Grodin, ki zavrne za zdravljenje). V enem od tistih odličnih vmesnih prizorov iz Louiejevega stand-up nastopa v njegovi ljubljeni Comedy Cellar se sprašuje, zakaj ljudje vedno sprašujejo, kaj se zgodi, ko umremo.
pravzaprav veliko stvari se zgodijo potem, ko umreš - samo nobena od njih ne vključuje tebe. Nisi več nič, opaža. Ampak obstajajo vse vrste s---, vsako leto je Super Bowl. . .tam je pes, ki lovi frizbi.. . .
mišično-skeletni sistem se nanaša na
Ker je njegova oddaja svobodna za raziskovanje, pravi Louis C.K. je postal bolj družbeni kritik. Številni njegovi nastopi v poznih nočnih pogovornih oddajah so postali viralni, ker ima nekaj pomembnega za povedati – pogosto opozorilno objokovanje – o naši odvisnosti od osebne tehnologije, naši nenehni moteči in prekinjeni povezavi, naši nezmožnosti, da izklopimo elektronski hrup in pustimo življenje zgoditi.
Louie bi zlahka postal pridiga o teh temah, vendar ne. Deluje tisto, kar pridiga njen ustvarjalec in zvezda, tako da se ukvarja s težo in nesmiselnostjo človeških odnosov. Louie se dobro obnese v bolečih obdobjih grenke tišine, odlično pa se izkaže tudi pri dolgih pogovorih.
Na radoveden način se zdi, da se ta četrta sezona Louieja skoraj pogovarja - celo prepira - z HBO-jevo serijo Lene Dunham, o kateri se veliko razpravlja, dekleta . Kjer Dunhamova Hannah Horvath prehaja skozi in celo sabotira svoja številna srečanja z New Yorkom in njegovimi prebivalci, se zdi, da tudi lik Louieja Louisa C.K.-ja prestaja dosmrtno kazen nerodnih situacij in eksistencialnih mestnih naporov.
Oba to počneta z različnih koncev spektra; Hannah deluje skoraj v celoti iz lastnih interesov, ki so zakoreninjeni v naivnosti; Louie deluje v lastnem interesu, obremenjen s kesanjem in blagodejno nevidnostjo srednjih let.
Louie in Hannah sta tudi nekonvencionalni lepotici z globokimi kompleksi negotovosti, sposobna globokih dejanj grdosti in sebičnosti do drugih. Zdi se, da nam dekleta kar naprej govorijo, da je to vedenje normalno in nekako oblikuje pot, da postanemo odrasli; Louie nam ves čas govori, da je to vedenje pogosto neopravičljivo.
V eni epizodi, ko razpravlja o svojih skrbeh glede svojih hčera, Louie pravi: Če sem opravljal svoje delo kot oče, to pomeni, da se lahko v enem dnevu preselijo v mesto in dobijo bančni račun ter stanovanje in službo. Z drugimi besedami, želi, da postanejo neodvisni mladi odrasli, ki niso v nenehnem napadu naštevanja in dramatično pretiranega odzivanja na izzive vsakdanjega življenja. Toliko lekcij, ki jih Louie posreduje skozi svojo komedijo ali v svojih srečanjih z drugimi, je zdravilo, ki ga Hannah tako obupno potrebuje. Louie bi ji rekel, da je življenje veliko krajše, kot si predstavlja.
Louie kaže tudi odkritost glede spola in odnosov, včasih do boleče, a razkrivajoče mere. V prihajajoči epizodi se Louie strinja, da gre na zmenek z Vanesso (Sarah Baker), natakarico, ki se ji ne zdi privlačna. Sčasoma se pogovarjata o tem, zakaj se naravnost moških - tudi debelujočih, kot je Louie - ne strinjajo glede zmenkov s prekomerno težkimi ženskami.
Scena je tako brutalno iskrena kot (in boljša od) Fat Pig, igra Neil LaBute na isto temo. Ko Louiejev zmenek pripomni glede njene velikosti, ji refleksno pove, da ni debela, na način, kot so vsi moški usposobljeni. To ustavi njen prehlad.
To je tako razočaranje, Louie, pravi. Veš, kaj je najbolj zlobno, kar lahko rečeš debelu? 'Nisi debela.'
Scena je primer Louieja v najboljšem primeru, ki se pošteno zaplete v težko temo in vodi globok pogovor, ki se lahko zgodi poleg neštetih postfeminističnih blogov in esejev ali, nazadnje, govorov o zaupanju in lastni vrednosti. na slavnostni gala fundacije Ms. Foundation prejšnji teden igralka Gabourey Sidibe in komičarka Amy Schumer .
To je daleč od polurne serije o komiku in njegovih vsakdanjih nadlogah. Dobro je videti, da namerava Louie še naprej pritiskati na naše meje.
Seznam new york yankees 2015
Louie
(1 ura, 2 epizodi) se vrača v ponedeljek
ob 22. uri na FX.
