D.C.-jeva ljubljena Blues Alley oživi z veselim setom iz Veronneaua

Veronneau, z leve, Ken Avis, Karine Chapdelaine, Lynn Veronneau, Dave Kline in Lucas Ashby. (Steve Pendlebury in Jay Keating)

Mineva 550 dni brez Blues Alleyja, je med pesmimi med Veronneaujevim četrtkovim setom zvečer pripomnil kitarist Ken Avis. Množica je dahnila. Ko se tako izraziš, je dolgo, kajne?

Skupina je znova odpirala najbolj znan in častitljiv jazz klub DC, končno se je vrnil v življenje sredi razbitin pandemije covid-19 z golimi kostmi osebja in polovico običajnih sedežev. Te so bile skoraj polne: po 550 mirnih dneh so se zvesti pokrovitelji Blues Alleya morda odpravili v Georgetown, da bi si ogledali razred razredov.

Na našo srečo torej, da smo namesto tega dobili navdihnjen in vesel nabor vrhunske lokalne brazilske jazz skupine.

Jazz, ne skupina, to je Brazilec. Poimenovano po pevki in predstavniki Lynn Veronneau, zasedbo to noč sestavljata dva Quebeca, Veronneau in basistka Karine Chapdelaine; dva Angleža, Avis in violinist Dave Kline; in brazilsko ameriški bobnar Lucas Ashby.

Pandemija je bila še posebej težka za jazz v živo. Toda DC-jeva scena se počasi znova začenja.

Tudi če nobeden od glasbenikov ni naravnost iz Ria de Janeira, zagotovo nihče ni dvomil o njihovih poverilnicah, ko se je začela poskočna izvedba klasike sambe É Luxo Só. Veronneau je zapel portugalsko – ter francoščino in angleščino preostalega nabora – s svilenim alt glasom, ki se je zadrževal za ritmom. Kline je po vsaki vrstici dodal svetlobne polnitve. Po subtilnejši improvizaciji Avisa se je violinist sprostil s spretnim solom, ki je pokazal širino njegove tehnike, obenem pa se je dvignil na samba groove.

Kline je bil očitno zvezdniški solist noči. Popeval je stvari, ki segajo od dveh raztrganih bluesovskih refrenov na Avisovem celovečercu Bad Boy do fine improvizirane improvizacije na vodstveni različici Waiting in Vain Boba Marleyja. Vendar je bil Chapdelaine - ki je prvič nastopil z Veronneaujem - skrivno orožje. Njena dva sola, na uvodni pesmi Song of Love in zaključni Mas Que Nada, sta bila virtuozna preobrata, medtem ko sta trajala, kar je glasbi dodalo presenetljiv zagon ustvarjalne energije.

Ne glede na to, kako odličen je bil nastop, je veliko dobrih vzdušij večera izviralo iz tega, da sem se preprosto vrnil na Blues Alley. Stene iz rjave opeke legendarne sobe in ikonični logotip so bili tako topli in prijazni kot vedno. Seveda je bilo drugače: ne le, da je bilo miz manj in dlje med seboj, tudi instrumentov in uokvirjenih fotografij, ki so dolgo pokrivale stene, ni bilo. Lahko pa bi spregledali spremembe in še vedno občutili značilno zgodovino in intimnost Blues Alleyja.

Eno razliko je bilo težje spregledati: hrup. Ker ni žive glasbe, smo med njo pozabili, kako se obnašati, gledalci pa so ves čas odkrito in včasih glasno klepetali. Morda povezano, manjkala je tudi znana predoddaja tiho, prosim najava.

Blues Alley se vrača, vendar z otroškimi koraki. tja bomo prišli.

Dva mojstra saksofona sta dala odmev v času pandemije - a eden od njiju je zvenel slabo o cepivih

Turnstile, Tinashe, Fay Victor, 42 Dugg — jesenska koncertna sezona je tu

Manjša glasbena prizorišča okrožja ohranjajo naša glasbena obzorja široka