Amanda Forstrom in Alexander Strain v gledališču Constellation Theatre Company The Master and Margarita, do 3. marca v Source Theatre. (DJ Corey Photography)
AvtorCelia Wren 6. februar 2019 AvtorCelia Wren 6. februar 2019
Občinstvo v tem sovjetskem gledališču iz 30. let prejšnjega stoletja je zagotovo na svoj račun. Nocoj kicoš v rdeči obleki in govoreča mačka, ki nosi monokle, izvajata čarovniške trike. Fatalna femme fatale pomaga z abrakadabro, ki prinese tudi metež rubljev, za dame pa bleščeče obleke. Potem, za vau zaključek, emceju odrežejo glavo.
Ta vrhunec iz zaslužnega gledališča Constellation Theatre Company Mojster in Margarita, ki je zdaj pri Viru, je mikrokozmos predstave kot celote. Režiserka Allison Arkell Stockman je ob delu s prenatrpano priredbo veličastnega romana sovjetskega avtorja Mihaila Bulgakova Edwarda Kempa ustvarila živahen, pogosto krepko stiliziran ep. Prekinjena aura DIY na produkcijski ravni in nekateri trenutki prisotnosti pešcev na odru v določenih stranskih vlogah preprečujejo, da bi bila ta ponudba povsem prvovrstna. Toda s svojo komedijo, romantiko, satansko grožnjo, ponarejanjem stalinizma, teološkimi špekulacijami in zračno navigacijo s strani prašiča ponuja oddaja veliko za razmišljanje in uživanje.
Razvijanje pred učinkovitim ozadjem s konstruktivističnim okusom in večstopenjskim nizom oblikovalca A.J. Guban, predstava pripoveduje, kako med obiskom v Moskvi Hudič in njegovo navijaško spremstvo vzbujata veselo opustošenje ateističnega, birokratskega sovjetskega reda. Medtem ko so v mestu, demonska bitja komunicirajo tudi z Margarito, vztrajno ljubico Mojstra, pisateljico, ki je bila preganjana, ker je napisala dramo o Ponciju Pilatu. Medtem ko cenzura ustavlja vaje za Mojsterjev opus, teme iz zgodbe o Ponciju Pilatu najdejo odmev v izkušnji obleganih Moskovčanov.
Alexander Strain ponuja prepričljivo večplasten portret Mojstra, drznega, a samozatajnega umetniškega vizionarja, ki hitro obupa. Amanda Forstrom razkrije moč Margarite, ki je dovolj pogumna, da je sovoditeljica satanske večere, a hkrati dovolj ljubeča, da joka ob branju Mojstrovega prikritega rokopisa.
Portret zaljubljencev je razmeroma naturalističen. Nasprotno pa imajo drugi moskovski liki - na primer literati v Mojstrovem krogu - ostre, satirične robove. Emily Whitworth je še posebej zanimiva v vlogi Berlioza, arogantnega kritičarja, ki je oblečen z boa, ki izžareva skupinsko razmišljanje vladajoče stranke.
Oglasna zgodba se nadaljuje pod oglasomScott Ward Abernethy daje veliko pozornost Wolandu (tudi hudiču), Dallas Tolentino in McLean Fletcher pa izkazujeta podoben pridih kot kiti Fagott in zobati Azazello. Na žalost Louis E. Davisova upodobitev peklenskega mačka Behemotha ovira nerazločen, s krznom zamašen kostum. Mačja obleka je edina napaka v sicer okusnih kostumih Erika Teagueja, ki spominjajo na film noir. (Guban je zasnoval ekspresionistično razsvetljavo.)
Poleg popestritve šovbiznis tem zgodbe je adapter Kemp naredil nekaj poenostavitve pripovedi, vendar verjetno ne dovolj za oder: Predstava se zdi izčrpno nabita z zapletom.
Še dobro, da Wolandova velika proslava ni bila obrezana. Žoga, ki jo je izvrstno koreografiral Tori Tolentino, je visokooktanska afera, skupaj s sablastnimi pokrivali iz rogovja na gostih. Ples je osupljiv, atletski in nekoliko grozeč. Verjetno je tako všeč Princu teme.
Mojster in Margarita , priredil Edward Kemp iz Mihaila Bulgakova. Režija Allison Arkell Stockman; oblikovanje zvoka, Kenny Neal; nepremičnine, Nick Martin; pomočnik režiserja, Douglas Robinson. Približno 2 uri in pol. 19-45 $. Do 3. marca v Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
