Prebrali ste 'Ženska na oknu' in pripravljeni ste na ogled filma. Kje je torej?

Ta zgodba vsebuje spojlerje o zapletu Ženske na oknu.

Časi so negotovi, a ne bi bilo lepo verjeti, da še vedno obstajajo nekatere gotove stvari? Lahko si samozavestno predstavljate, na primer, da bi A-ekipa dramaturga, nagrajenega s Pulitzerjevo nagrado (Tracy Letts), težkega režiserja (Joe Wright) in z oskarjem nagrajenega megaproducenta (Scott Rudin) lahko posnela nekaj izjemno komercialnih uspešnic izvornega materiala in, wham-bam, umetelno izdelati film, ki je množično privlačen na tujih in domačih trgih. Tudi jaz bi! Pa vendar, filmska priredba Ženska v oknu , psihološki triler v duhu Gone Girl in The Girl on the Train, se ni izkazal za čisto cink s številkami, ki si ga je zamislil.

Filmske pravice za debitantski roman iz leta 2018 avtorja A.J. Finn - ime, ki ga je izbral avtor in veterinar založniške industrije Dan Mallory, delno, kot je dejal, zaradi njegove berljivosti na zaslonu - so bili prodani Foxu 2000 hkrati, ko je William Morrow rokopis pobral za 2 milijona dolarjev v dveh- knjižni posel, po osemsmerni licitacijski vojni. Nato je zgodba o agorafobični žrtvi alkoholne travme, ki verjame, da je bila priča zločinu v sosednji hiši, nato postala prodajna uspešnica. Filmska priredba je kot zvezde zaposlila trio težkih udarcev (Amy Adams, Julianne Moore in Garyja Oldmana), snemali so lani v New Yorku in dosegli datum izida sezone nagrad oktobra 2019. Smooth sailing. Toda poročila prejšnji mesec so razkrila, da je bilo testno občinstvo na zgodnjih projekcijah zmedeno, saj so bila načrtovana ponovna snemanja, izdaja pa se je naslednje leto naletela na nekaj ne tako oskarjevskega datuma.

Nekateri bi lahko rekli, da je bil projekt preklet zaradi skoka, potem ko je bila Malloryjeva v članku New Yorkerja februarja lani razkrita, da je zagrešil množico neresnic – vključno z neoperabilnim možganskim tumorjem in dvema doktoratama –, da bi izzval dobro voljo med kolegi in vzpenjal. uvrstitve v založništvu. Ker je bil v svojem življenju nezanesljiv pripovedovalec – pozneje je trdil, da je bilo vse skupaj posledica blodnih misli in morbidnih obsesij, ki jih je povzročila bipolarna motnja II –, je bil dobro opremljen, da je pričaral Windowovo Anno Fox, pripovedovalko, nagnjeno k svojim zablodam ( kot pogovori, ki jih ima s svojim mrtvim možem in hčerko), hkrati pa se osredotoča na sosedov umor.

Če je avtor 'Ženska na oknu' serijski lažnivec, ali lahko še vedno ljubimo njegovo knjigo?

Še enkrat, o tem, ali je Anno dejansko pričaral ali ne, je razpravljalo, potem ko so kritiki opozorili na nenavadne podobnosti z zapleti in protagonisti, ki so bili pred tem – ne le Rear Window ali Gaslight, ki ju Mallory namiguje skozi celoten roman na metanoir način. ; pa tudi roman Saving April iz leta 2016 o hišni ženski, nagnjeni k napadom panike, ki vohuni za svojimi novimi sosedi in je priča zločinu. April je potekal v prostranem predmestju Londona, ne v živahnem sodobnem Harlemu, kjer je Mallory postavila Window.

Toda nato so kritiki še ugotovili, da je Mallory – ki se je kot eden od njegovih Ripleyesque oblek vrnil v New York s študija na Oxfordu z nenadnim govorom z angleškim naglasom in dajal prednost besedam, kot sta keen in loo – ustvaril nenavadno čuden Manhattan, ki se je počutil bolj kot angleško predmestje, kaj s svojimi stanovanjskimi dvorišči in komunalno naravnanimi sosedi.

Zdelo se je tudi, da Window potegne naravnost iz filma Copycat iz leta 1995 o agorafobični psihologinji, tako kot Anna, ki, prav tako kot Anna, preživi svoj zaprti čas, igra spletni šah in se oglasi na forumu za klepet, zdravila za anksioznost meša z alkoholom. in ga policija šteje za fantastičnega norca.

Toda ne glede na material, iz katerega je Mallory črpal, mu je vseeno uspelo napisati propulzivni, četudi zajeban triler, ki ga je velik studio zdel vreden zvezdniške zasedbe in velikega proračuna.

Torej, kaj bi navsezadnje lahko naredilo film, ki je na začetku hodil po obrabljenem ozemlju, tako zmeden za zgodnje občinstvo? Članki o zamudi filma niso podrobneje razpravljali, predsednica Foxa 2000 Elizabeth Gabler (ki je odšla po združitvi studia z Disneyjem) tudi ne, saj je Hollywood Reporterju ponudila neumno izjavo: Imamo opravka s kompleksnim romanom.

Zdaj, ko smo vsi prebrali 'Kjer pojejo Crawdads', se pogovorimo o koncu

Vsekakor so vsi psihološki trilerji zapleteni. Zakaj je bilo to tako težko prevesti na veliko platno? Annin ton bi lahko zagotovo zakompliciral stvari. Ona komajda ni preprost stresni primer. Čeprav se počuti nemočno, da bi spremenila svoje izčrpavajoče duševno stanje, in se razglasi za mrtvo, a ni odšla, ko gleda življenje, ki se vrti naprej okoli mene, nemočna, da bi posredovala, se zdi, da tudi ni izgubila niti kančka perspektive. Je samozavestna, samozatajna: čudak za sosede, pravi in ​​opisuje dojemanje osebe, v katero je postala. Šala za policiste. Poseben primer njenega zdravnika. Škoda njenemu fizioterapevtu. Zapiranje. Brez junaka. Brez zasledovalca.

Je globoko depresivna, a dosledno, zavito duhovita: ambiciozen jezik za sobo s straniščem, na stenah svoje sobe za smodnice rifa o odtenku modre, Heavenly Rapture. Predlaga, da bi se rada pridružila sosedovemu knjižnemu klubu, namesto da bi vohunila za njim, da bi skupaj z njimi brala Jude the Obscure. Rekel bi, da se mi je zdelo precej nejasno. smejali bi se. Ko spozna svojega novega soseda najstnika Ethana, ga posluša, kako opisuje svoje stanje novootroške osamljenosti in se pošali, rada bi ga objela. ne bom 'Lokalni samotar ljubi sosedskega otroka.'

Skoraj vedno je pijana od merlota in omamljena od antipsihotičnih zdravil – vendar je osupljivo bistra, ko na svojem spletnem forumu razširja strokovno znanje o duševnem zdravju kolegom agorafobom.

'Little Fires Everywhere' je nostalgično potovanje za otroke iz 90. let - vendar gre v resnici za mame

Takšni paradoksi bi morda otežili, da bi se Anna iz knjige izkazala za verodostojno na zaslonu (potem pa ima Amy Adams smisel za nianse, kar bi lahko potrdilo njenih šest nominacij za oskarja). Toda tu je tudi vprašanje same pripovedi.

Velik del knjige se odvija v Annini glavi in ​​je podana kot pogovor z bralcem – glas nad njim bi lahko naredil nekaj težkega dela na zaslonu, kar je dovolj enostavno. Pa vendar je Malloryjev stil pisanja izjemno specifičen, prepreden z nizkimi deli stavkov, ki si jih predstavljam le nekaj igralcev: Kathleen Turner? Lauren Bacall (nekoč)? Zadihani, bujni, globoki glas, ki bi lahko opisal srečanje s sočutnim detektivom ('Tukaj,' pravi, vleče kartico iz naprsnega žepa in jo stisne v mojo roko. Pregledujem jo. Krhka zaloga.); pa tudi tisti nesimpatičen: njen glas je rahel, dekliški, slabo se prilega visokemu puloverju, . . . usnjeni plašč. . . . Ona je slaba policaj, o tem ni dvoma.

Anna je obsedena z gledanjem dimljenih noirjev in pripoveduje, kot da živi v enem. Film s kokicami, ki se poskuša igrati s tem tonom, da bi bil videti tako samozavesten, kot je Anna, bi zagotovo lahko pustil občinstvo, no, zmedeno.

Ne da bi res vedel, kaj je šlo narobe, saj nisem bil med tistimi zgodnjimi gledalci. Vem, da je Mallory napisal knjigo, ki smo jo vsi že prebrali, že videli – vse do vrhunca, kjer pravi morilec naredi tisto banalno stvar, ki jo psihopati v filmih pogosto počnejo: nerazložljivo prizna, v dolgi jezni diatribi, vsako podrobnost in motivacijo svojih zločinov do njihove naslednje tarče – da novi žrtvi dovolj časa za načrtovanje pobega.

Če je kaj zmedeno, je.

Rachel Rosenblit je svobodni pisatelj in urednik v New Yorku.

Smo udeleženec programa Amazon Services LLC Associates, podružničnega oglaševalskega programa, ki je zasnovan tako, da nam zagotavlja sredstva za zaslužek s povezavami na Amazon.com in povezana spletna mesta.