Smrt prodajalca v Fordovem gledališču s Kimberly Schraf Lindo), Dannyjem Gaviganom Happyjem, Craigom Wallaceom Willyjem Lomanom) in Thomasom Keeganom Biffom). (Carol Rosegg)Avtor Nelson Pressley Gledališki kritik Nelson Pressley E-naslov je bil Sledite 28. september 2017
Craig Wallace se sprehaja po odru Fordovega gledališča kot ukleti moški, se pogovarja z duhovi, obžaluje svojo veselo preteklost in se boji svoje smrtne prihodnosti. Zdi se znano, toda zdaj Wallace ne igra Scroogea v vsakoletni 'Božični pesmi' podjetja. To breme je težje, kar je jasno od trenutka, ko utrujen vstopi s svojimi zajetnimi kovčki in se skoraj takoj zdi izgubljen v lastni hiši. On je Willy Loman v 'Smrt prodajalca.'
Predstava, ki jo je oblikoval režiser Stephen Rayne, je velika in zvesta, odvija se v labirintu Willyjeve glave na prizorišču, kjer prevladujejo lebdeča okna in trde opečne stene. Mestna pokrajina srednjega stoletja zajame Willyja in čutite lahko, kako blizu je ta jezni, zlomljeni starček, da bi ga zasrkali v enega od praznih črnih žepov, ki se grozijo v dizajnu Tima Mackabeeja.
Tudi igra ima mračno epsko razsežnost. Gre za resno predstavo, polno namrščenih obrvi in strastnih prepirov, medtem ko Willy razburja, da je zelo všečen, žena Linda pomirja njegove tarnanje, brezposelni sin Biff se razjezi na svojega pokvarjenega očeta in najmlajši ženski sin Happy se pretvarja, da je srečen. Seveda ste brali Salesmana, a če ga še niste videli, je Rayneova uprizoritev videti kot učbenik.
Bistvena guba je vprašanje, ki si ga zastavi igranje Afroameričana za glavno vlogo. Ali sistemski kapitalistični pritiski, ki jih je dramatiziral Arthur Miller, delujejo drugače na tega Willyja Lomana? Rayneova produkcija tega vprašanja ne izpisuje ležeče, a tudi predstava ni ravnodušna. Občinstvo, ki si bo zdaj ogledalo to predstavo v Washingtonu, bo uglašeno z razpokami, ki ločujejo raso, in spoznalo, kako je ta poseben svet razporejen.
Lomanovi doma: Kimberly Schraf in Craig Wallace. (Carol Rosegg)
Drugi moški, ne vem - to delajo lažje, je Willy zaupal Lindi. Skoraj nemogoče je ne izpolniti praznine.
Prodajno podjetje, kjer Willy propada, vodi temnopolti mož Howard (samozavesten, lepo oblečen KenYatta Rogers – lepo krojene kostume je izdelal Wade Laboissonniere), čigar oče je Willyja najel že prej. Ko nezanesljivi Willy izgubi živce in prosi, naj ga obdržijo, Howard končno zaskoči, nočem, da nas zastopaš. Vedno se sprašujete o Willyjevem perverznem ponosu, ki se poskuša oprijeti službe tega starega prodajalca, ko mu njegov brezskrbni sosed Charley ponudi delo. Tukaj se sprašujete, ali Willy hrepeni po večji zvestobi svoje črno vodene družbe in ali se upira delu za svojega soseda (napetega Michaela Russotta), ker je Charley bel.
Vendar pa v gospodinjstvu zaletavajo bolj vroče iskre, kar se nikoli ne zdi bolj družinsko kot takrat, ko Schrafova Linda obleče svoja dva odrasla fanta. Linda preseže moški hrup in osupni svoje sinove, tako da razkrije Willyjeve samomorilne nagnjenosti, Schrafova zagrizena lucidnost pa daje večeru enega redkih trenutkov cmoka v grlu.
Kot Biff in Happy sta Thomas Keegan in Danny Gavigan čedna, čedna in vnetljiva, zlasti Keeganov zamišljen Biff. Keegan je tako hitro sprožen kot Wallace, ko gre za spopade očeta in sina; Rayne želi ohraniti ogenj pod tlečo paniko te družine in nenadnimi prepiri. Wallace in Schraf – partnerja v resničnem življenju – si delita nekaj lepih, nezaščitenih trenutkov, ki vas pritegnejo v boje Lomanovih, a sta tudi neomajno ostra do grdih trenutkov družine.
Wallace ima takšno gravitacijo, kot jo pričakujete kot ta zapletena, mahajoča ikona. Njegov korak je lahko tako močan kot njegov glas, vendar tudi večkrat zamrzne na mestu, kot da bi ga obžalovanje in finančni pritisk fizično paraliziral. V Wallaceovi interpretaciji vidite, kako sestradan je Willy za kakršen koli delček gospodarskega uspeha, o katerem je lahko govoriti, a nekako nemogoče dojeti. Da, ta abrazivni moški je nadležno samozavajajoč, vendar Wallace dopušča, da ga čutite, medtem ko Willy kar naprej prihaja prazen.
Težava je v tem, da tako Willy kot ta spoštljiva produkcija zanesljivo razneseta po načrtu. Pravih napačnih korakov ni, je pa malo presenečenj (čeprav je ena družinska smešna zasnova besedne zveze dobro všečen). Njegova resnost in vztrajnost postaneta obveznosti. Čustveno je skoraj vse po pričakovanjih.
Ta predvidljivost ni pokvarila Fordovega sveže kislega filma Kdo se boji Virginie Woolf? ' v začetku tega leta (z dobro 'Stekleno menažerijo' je bil tudi Ford na večini plodnih ameriških klasikov). Toda podobno ikonično in samouničujoče gospodinjstvo Edwarda Albeeja s svojimi kruto iznajdljivimi zabavami je nenehno čudno. Millerjev 'Prodajalec' s svojo melodramo o posel je posel in domačim prepirom na nosu je lahko zelo znan. Če Millerjeva tragedija ostaja trajna zbadanja nacionalne zavesti in krik iz srca, potrebuje več kot trajno visoko strast, da razkrije svoje najgloblje moči.
Smrt prodajalca , avtor Arthur Miller. Režija Stephen Rayne. Luči, Pat Collins; oblikovanje zvoka in avtorska glasba, John Gromada. Z Brandonom McCoyjem, Jennifer Gerdts, Frederickom Strotherjem, Aakhujem TuahNera Freeman, Joejem Mallonom, Kathryn Tkel, Lynette Rathnam in Noro Achrati. Približno tri ure. Do 22. oktobra v Fordovem gledališču, 511 10th St. NW. Vstopnice 17-64 $. Pokličite 202-347-4833 ali obiščite fords.org .
