Michèle Morgan, francoska filmska igralka, ki je igrala v razpoloženi mojstrovini Port of Shadows in ki je med kratkim bivanjem v Hollywoodu pomagala predstaviti Franka Sinatro filmskemu občinstvu v njegovi prvi veliki vlogi, je umrla 20. decembra. Imela je 96 let.
Francoski predsednik François Hollande je oznanil smrt in jo označil za eleganco, gracioznost, legendo, ki je pustila pečat v mnogih generacijah. . . . Klicali so jo največji režiserji in bila je del mojstrovin, ki še vedno živijo v spominu vseh. Druge podrobnosti niso bile posredovane.
V karieri, ki je trajala sedem desetletij, je bila gospa Morgan najbolj znana kot eterična usodna ženska v Pristanišče senc (1938), film v jedru gibanja poetičnega realizma v francoski kinematografiji. Ne glede na vizualno razkošnost, ki je bila mračna, so filmi pogosto vključevali like iz delavskega razreda in družbene izobčence, katerih usode so izven njihovega nadzora – v bistvu predhodnik ciničnega in zloveščega sveta ameriškega filma noir.
Port of Shadows je predstavil Jeana Gabina, največjo zvezdo v Franciji, kot vojaškega dezerterja v zamašenem pristanišču pristanka. Uživa v strastnem interludiju s 17-letno nadomestno osebo, ki nosi baretko in prosojni dežni plašč (gos. Morgan), preden mu na koncu zapečati pogubo s svojo povezanostjo z dvema neokusnima figurama podzemlja.
Film je režiral Marcel Carne, spisal pa nadrealistični pesnik in scenarist Jacques Prévert, ekipa, ki stoji za Daybreak (1939) in Children of Paradise (1945), ki veljata za primera francoske kinematografije v njeni najbolj vzvišeni.
Michèle Morgan in Jean Gabin v Port of Shadows leta 1938. (Stf/AFP/Getty Images) Zavito v meglo, bedasto in melanholijo se Port of Shadows manj ukvarja s strojem zapleta kot s prenašanjem trajnega razpoloženja brezkompromisne mračnosti.
Filmska kritičarka Pauline Kael je film nekoč označila za dih svežega zraka za ameriške filmske gledalce, nasičene s praznim optimizmom. Prav tako je gospo Morgan predstavil kot mednarodno zvezdo v naslednjih dveh desetletjih.
Po nadaljnji seriji vlog temne dame, več ob nasprotju njenega ljubimca Gabina, je drugo svetovno vojno snemala filme v Združenih državah. Obtičala se je v propagandi in vohunjenju za RKO Studios, vključno z Joan of Paris (1942) s Paulom Henreidom in Passage to Marseille (1944) ob Humphreyju Bogartu.
Enrique iglesias nova pesem 2021
Bila je vodilna kandidatka za vlogo Ingrid Bergman v Casablanci (1942), vendar je RKO zahteval veliko posojo, ki je ne bi izpolnil tekmec Warner Bros. Namesto tega se je pojavila v Higher and Higher (1943), muzikalu s Sinatro, v katerem je igrala služkinjo, ki predstavlja debitantko.
Zakaj gledati nazaj? je nekaj let pozneje povedala za New York Times. Takrat sem bil tako mlad, tako nesrečen s svojimi slabimi poskusi angleščine. Včasih sem rekel 'jokajoča drevesa' za jokajoče vrbe. Niste pokosili trate. Ne, obril si ga. In te slike. Tisti smrdljivi.
Po koncu vojne se je vrnila v Francijo in nemudoma ponovno zaživela svojo kariero s Pastoralno simfonijo (1946), ki temelji na zgodbi bodočega Nobelovega nagrajenca Andre Gidea. Gospa Morgan je prejela nagrado za najboljšo igralko na filmskem festivalu v Cannesu za upodobitev osirotelega slepega dekleta, zaljubljenega v poročenega švicarskega župnika, ki pritegne pozornost tudi njegovega sina.
Predstava gospodične Morgan je izvrstna umetnina – nežna, ponosna in žalostna v razumevanju čustev slepih, je zapisal filmski kritik New York Timesa Bosley Crowther.
Michèle Morgan leta 2004. (Joel Robine/AFP/Getty Images) V The Fallen Idol (1948), elegantni suspenzni drami, ki temelji na zgodbi Grahama Greena, je gospa Morgan dodala ranljive globine siceršnji stranski vlogi ljubice butlerja veleposlaništva (Ralph Richardson), ki je obtožen umora svoje krute žene. .
Skozi petdeseta leta 20. stoletja je gospa Morgan ostala ena najvidnejših francoskih vodilnih dam, pogosto v romantičnih, prešuštnih in melodramatičnih delih. Igrala je tudi številne zgodovinske vloge, kot Ivana Orleanska v Hčerkah usode (1954), Joséphine de Beauharnais v Napoléonu (1955) ob Danielu Gélinu v naslovni vlogi in Marie Antoinette v Senci giljotine (1956).
Ena njenih najbolj subtilnih predstav je bila kot ločenka, ki se upira, a nato popusti konjeniškemu častniku (Gérard Philipe), ki jo zaljubi na stavo v Velikem manevru (1955), ki ga je režiral Rene Clement.
Imela je stransko vlogo grofice v vojnem filmu Lost Command iz leta 1966 z Anthonyjem Quinnom in Alainom Delonom, v poznejši fazi pa je imela glavno vlogo kot bogata vdova, osumljena za umor svojega nezvestega moža v Mački in miši. (1975), triler, ki ga je režiral Claude Lelouch.
Simone Renée Roussel se je rodila v pariškem predmestju Neuilly-sur-Seine 29. februarja 1920 in je odraščala večinoma v Dieppu. Po dramskem študiju pri igralcu Renéju Simonu je v filme vstopila kot statistka sredi tridesetih let prejšnjega stoletja, opazil pa jo je režiser Marc Allegret, ki je vodil tudi zgodnje kariere Simone Simon in Jean-Pierra Aumonta.
Čez noč je postala senzacija kot mlado dekle, obtoženo zločina iz strasti v Allegretovem Gribouilleu (1937) nasproti zvezde Raimu. Nato so jo pognali v Storm (1938) kot mlada ženska, ki se je srečala s poslovnežem, ki ga je igral Charles Boyer. Njene zapeljive čare so nato uporabili za prvovrsten učinek v Port of Shadows.
Njen prvi zakon z ameriškim igralcem Williamom Marshallom se je končal z ločitvijo. Njen drugi mož, francoski igralec Henri Vidal, je umrl leta 1959. Nato je bila spremljevalka režiserja, igralca in pisatelja Gérarda Ouryja do njegove smrti leta 2006.
Sin iz njenega prvega zakona, Mike Marshall, je umrl leta 2005. Informacije o preživelih niso bile takoj na voljo.
Od sedemdesetih let prejšnjega stoletja je gospa Morgan postala pogosta na francoski televiziji in odru, kasneje pa se je lotila slikanja. Njena privlačnost je ostala nedotaknjena in neizpodbitna, še posebej, ko je govorila o Port of Shadows in njegovi trajni mističnosti.
Bil je prizor, v katerem sem bila v postelji, v spalnici, Gabin pa ni bilo v postelji, je povedala sogovorniku desetletja po nastanku. Sedel je na postelji. Oh, bilo je zelo, zelo skromno, ni bilo nekaj zelo drznega, če primerjaš takšne stvari s tem, kar počnejo zdaj. Pravzaprav je bil ta prizor bolj vznemirljiv kot to, kar počnejo zdaj, domnevam, ker je skrivnost velik del ljubezenskega prizora.
Preberi več Osmrtnice Washington Posta
